灾难艺术家

        

“滋滋滋，滋滋滋……”

        

“陈慕，现在画面效果看起来如何？我这里测试效果刚刚好。”

        

“可以再稍稍明亮一点吗？上半部分的光线还是稍稍暗了一些，我希望整个光线的渐变光谱再明显一些。”

        

“你稍等一下，我们调整一下反光板的角度……”

        

呼呼，寒风冽冽，风起云涌。

        

此时，“游客”剧组正在野鬃难易度中等的雪道山顶，准备电影开机以来的第一场戏。

        

考虑到天气和季节因素的客观存在，陆潜决定先进行户外拍摄，在能见度和光亮度足够的时候完成滑雪戏份。

        

“游客”的故事主体是发生在度假村里的，室内对话戏份占据绝大部分，但前后有六场戏是滑雪的内容，而且每一次滑雪的戏份都蕴含着戏剧冲突和情感转折，对于整个故事的推动都是至关重要的存在。

        

综合考虑过后，电影就没有办法按照时间顺序拍摄，滑雪戏份需要率先完成，然后再回到室内完成其他拍摄。

        

也正是因为如此，电影开机就在山顶，而且第一场戏选择户外六场戏份之中最简单的一场，希望能够在平稳之中开局，为整部电影的拍摄工作奠定一个顺利的好兆头。

        

不过，户外实地拍摄的戏份需要考虑的因素是多方位的，即使是最简单的一场戏也并不简单。

        

就和“突袭”等待蓝色时刻的戏份一样，他们需要等待自然光，然后根据摄影要求，调整光线，尽可能最大限度地在自然光基础上打造出导演脑海里的画面，整个拍摄难度比起摄影棚来说是呈现几何倍数增长的——

        

而且，制作成本消耗也不可避免地上涨。

        

莱昂纳多-迪卡普里奥（Leonardo-DiCaprio）主演的“荒野猎人”就是如此，这部为他赢得奥斯卡影帝的作品，全程都在雪林之中自然拍摄，整个剧组每天最重要的工作就是“等光”，当然还有暴雪停止的日子。

        

最终，电影制作成本高达一亿三千五百万美元，而且是在几乎没有太多电脑特效的情况下。

        

“游客”的拍摄难度比起“荒野猎人”来说也就是洒洒水而已，但滑雪场的户外拍摄需要投入的工作还是客观存在。

        

今天，野鬃当地的日出时间是七点四十二分，剧组从七点就抵达山顶开始设置装备，并且在日出之后就一直在“等光”、调光，但因为厚重的雾气萦绕山谷，太阳始终没有能够完全显露，确实为剧组制造了诸多困难。

        

这样的事情，就是需要看老天爷的脸色，除了耐心等待之外，别无他法。

        

转眼，七点半就已经到了十点半，太阳终于悄悄地露出了小脸，苏子一和陈慕又是带领工作团队一阵繁忙，眼看着就已经马上要十一点了，调光工作也还是没有结束。

        

呼呼，又是一阵寒风吹过，但此时已经感受不到太多寒冷，一方面是因为厚厚的积雪还没有到融化的时候，并没有那么寒冷；另一方面则是因为站在户外时间太长，神经麻木，感知力下降。

        

尽管如此，还是忍不住吸了一下鼻水。

        

“导演，好了。”

        

陈慕确认了摄像机镜头的所有细节，终于向陆潜比划了一个“OK”的手势。

        

陆潜转头看向剧务，示意他让一直在休息所避风的演员们出来待机，自己则来到监视器后面，细细打量了一番画面，看了看构图和光线，然后拿起对讲机。

        

“机位水平线稍稍调整一下。”

        

第一场戏，其实是一个固定的长镜头，并不需要走位和调度，一旦开拍的话，陈慕就可以放松下来。

        

但“游客”这部电影的特别之处就在于，陆潜对摄像机走位调度提出了近乎变态的严格要求——

        

一切走位，全部都必须保持完全水平线。

        

什么意思？

        

也就是横移的时候，必须和地面保持水平；纵移的时候，必须和墙壁保持垂直；推深或者拉远的时候，必须和拍摄主题保持垂直。

        

不仅如此，就连摄像机的运动路线和移动轨道，也全部都是直线，保持一种机械感。

        

与“突袭”的镜头运动对比一下就能够看出区别了，其实大部分时候镜头移动都需要保持在水平线上，否则很容易造成视觉上的突兀感，但实际拍摄却不可能百分百严格执行这样的拍摄方式，手持摄影的晃动感自然不用多说，即使是轨道摄影也可能需要根据实际情况设置不同的运镜线路。

        

而这一次，陆潜则专门提出了如此要求。

        

为什么要这样做呢？

        

简单来说，陆潜希望通过这样一种运动方式形成无形的框架，并且在构图的时候，无时无刻地制造出线条枷锁的视觉效果。

        

最初，陆潜还考虑过如同“罗马”这部电影一般，每次摄像机移动的时候都遵循从左往右横移的规律，制造出一种“画卷徐徐展开”的效果，将故事娓娓道来；但后来陆潜自己否认了这种方案，因为机械化太明显，反而就没有了真实感。

        

当然，陆潜并不打算整部电影都保持这样的机械感，而是在特定场景之中突出这样的效果——

        

什么场景使用，则需要搭配剧本食用，也就是说，每当展现出中产阶级“表演状态”的戏份，就采用如此拍摄方式；每当他们打破框架流露出真实的戏份，框架也会跟着被打乱。

        

这些细节，大部分观众都看不出来，即使是资深影迷也很难发现，除非专门拉片，一帧一帧地进行分析；但这些细节，却能够悄无声息地传递出感观的暗示，悄无声息地改变观众情感判断。

        

所以陆潜提出了如此要求，陈慕也毫不避讳地怒斥陆潜“变态”，然而骂骂咧咧归一码，实际操作还是规规矩矩地按照陆潜的要求来。

        

“……我居然动用到了水平仪。”

        

陈慕也是不敢相信，自己居然还有这样的一天，毕竟摄影师的工作就是为电影画面注入生命和活力，现在却需要抽离这些，以机械化的方式展现出僵硬感。

        

有些荒谬，但认真想想，陈慕认为陆潜是天才。

        

陈慕正在调整水平线的时候，演员们就已经抵达拍摄现场，放眼望去，不需要言语就能够看出是一家人：

        

父亲和儿子，深蓝色滑雪服；母亲和女儿，鹅黄色滑雪服。尽管相同的颜色还是有着些许细微的色差，但四个人熙熙攘攘地站在一起，一看就知道是“相亲相爱”的一家人。

        

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“沈兄！”

        

“嗯！”

        

沈长青走在路上，有遇到相熟的人，彼此都会打个招呼，或是点头。

        

但不管是谁。

        

每个人脸上都没有多余的表情，仿佛对什么都很是淡漠。

        

对此。

        

沈长青已是习以为常。

        

因为这里是镇魔司，乃是维护大秦稳定的一个机构，主要的职责就是斩杀妖魔诡怪，当然也有一些别的副业。

        

可以说。

        

镇魔司中，每一个人手上都沾染了许多的鲜血。

        

当一个人见惯了生死，那么对很多事情，都会变得淡漠。

        

刚开始来到这个世界的时候，沈长青有些不适应，可久而久之也就习惯了。

        

镇魔司很大。

        

能够留在镇魔司的人，都是实力强横的高手，或者是有成为高手潜质的人。

        

沈长青属于后者。

        

其中镇魔司一共分为两个职业，一为镇守使，一为除魔使。

        

任何一人进入镇魔司，都是从最低层次的除魔使开始，

        

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然后一步步晋升，最终有望成为镇守使。

        

沈长青的前身，就是镇魔司中的一个见习除魔使，也是除魔使中最低级的那种。

        

拥有前身的记忆。

        

他对于镇魔司的环境，也是非常的熟悉。

        

没有用太长时间，沈长青就在一处阁楼面前停下。

        

跟镇魔司其他充满肃杀的地方不同，此处阁楼好像是鹤立鸡群一般，在满是血腥的镇魔司中，呈现出不一样的宁静。

        

此时阁楼大门敞开，偶尔有人进出。

        

沈长青仅仅是迟疑了一下，就跨步走了进去。

        

进入阁楼。

        

环境便是徒然一变。

        

一阵墨香夹杂着微弱的血腥味道扑面而来，让他眉头本能的一皱，但又很快舒展。

        

镇魔司每个人身上那种血腥的味道，几乎是没有办法清洗干净。

        

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